第42章（1 / 1）
卡, 舌尖离开上颚，气流悄悄蹦出。
丽贝卡，
用那双紫罗兰的眼睛看着我，
轻轻呼唤着我的名字。
丽贝卡，
我的挚友，我的执念，我的罪孽。
我的恋人，我的救赎，我的一切。
——The End——
☆、后记
《双生》最初的灵感源于托尼·莫里森的《秀拉（Sula）》。丽贝卡的原型为秀拉，莉莉原型是奈尔。大概一年前，在看《秀拉》之时，发觉两人的关系过于暧昧。课上提出了这个问题，老师说，没有的事。课下在图书馆无意间翻到一本绿皮书，其中整整一章都在研究两人的同性关系（没记错的话，应该是Judith Newton编的Feminist Critici□□ and Social Change: Sex, Class, and Race in Literature and Culture, 2013）。秀拉和奈尔不仅是女性，还是黑人女性，所以原著在种族方面的立意更多，而这篇文事实上在人物设定上和缓了很多，设定的是白人女性。前期的其他设定，如落水的小杰克，丽贝卡的家庭也同样源于《秀拉》。不过中后期基本全凭某人胡编乱造了。
头一次写百合，但不是单纯地想写百合。我之前写的都是耽美，但随着年纪的增长，意识到耽美作品中的女性形象往往被异化、边缘化。现实中的女性，常被物化，至今仍无法取得和男性一般的平等地位。那么二十世纪初的女性呢？那时候，就连男同都是非法的，女同呢？就连书中都鲜有研究和记载，身为女性就已经身在桎梏，难以获得与男性一般的权利和教育，还作为被视为疯病、被彻底边缘化的女同性恋，到底要如何生存下去呢？
我想写的，事实上是女性的独立和反抗。莉莉和丽贝卡，不愿再成为传统的天使，男权社会之中的牺牲者。她们选择成为恶魔，罪孽是反抗，同□□亦是反抗。通过漫长、曲折的斗争，最终她们逃出了桎梏，得到了救赎（如救下水中的小孩那一幕，是对小杰克的赎罪），实现了愿望。当然结局比较乌托邦，细想的话，或许会发现她们的生活仍有隐患。但相信勇敢、坚强的她们都能好好应对。
标题的“双生”，Double，可翻译成另一个词，“替身”，即主体和替身之间的影子关系。一方面，它是一种分裂，两股对峙的力量，如可以说莉莉是善，丽贝卡是恶；另一方面，主体和替身之间的关系并非泾渭分明的，而是一定程度的合谋。所以看到最后，你会发现无论莉莉还是丽贝卡都是善与恶的结合体，甚至已经无法分清了（第一人称叙事具有欺骗性，难以辨别‘我’所说的话的真实度）。对方对于她们本身而言，就是柏拉图所说的另一半，她们用尽手段，企图得到对方，直到合为一体。看到很多读者猜想丽贝卡只是莉莉的幻觉，恐怕是因为看过《疯子》的缘故（笑，或许我旧文的‘套路’就是最大的陷阱？），事实上，她们就是两个表面上迥异，实则相似的女孩子，都渴望爱，都敢于反叛，都渴望得到自由。 ↑返回顶部↑
丽贝卡，
用那双紫罗兰的眼睛看着我，
轻轻呼唤着我的名字。
丽贝卡，
我的挚友，我的执念，我的罪孽。
我的恋人，我的救赎，我的一切。
——The End——
☆、后记
《双生》最初的灵感源于托尼·莫里森的《秀拉（Sula）》。丽贝卡的原型为秀拉，莉莉原型是奈尔。大概一年前，在看《秀拉》之时，发觉两人的关系过于暧昧。课上提出了这个问题，老师说，没有的事。课下在图书馆无意间翻到一本绿皮书，其中整整一章都在研究两人的同性关系（没记错的话，应该是Judith Newton编的Feminist Critici□□ and Social Change: Sex, Class, and Race in Literature and Culture, 2013）。秀拉和奈尔不仅是女性，还是黑人女性，所以原著在种族方面的立意更多，而这篇文事实上在人物设定上和缓了很多，设定的是白人女性。前期的其他设定，如落水的小杰克，丽贝卡的家庭也同样源于《秀拉》。不过中后期基本全凭某人胡编乱造了。
头一次写百合，但不是单纯地想写百合。我之前写的都是耽美，但随着年纪的增长，意识到耽美作品中的女性形象往往被异化、边缘化。现实中的女性，常被物化，至今仍无法取得和男性一般的平等地位。那么二十世纪初的女性呢？那时候，就连男同都是非法的，女同呢？就连书中都鲜有研究和记载，身为女性就已经身在桎梏，难以获得与男性一般的权利和教育，还作为被视为疯病、被彻底边缘化的女同性恋，到底要如何生存下去呢？
我想写的，事实上是女性的独立和反抗。莉莉和丽贝卡，不愿再成为传统的天使，男权社会之中的牺牲者。她们选择成为恶魔，罪孽是反抗，同□□亦是反抗。通过漫长、曲折的斗争，最终她们逃出了桎梏，得到了救赎（如救下水中的小孩那一幕，是对小杰克的赎罪），实现了愿望。当然结局比较乌托邦，细想的话，或许会发现她们的生活仍有隐患。但相信勇敢、坚强的她们都能好好应对。
标题的“双生”，Double，可翻译成另一个词，“替身”，即主体和替身之间的影子关系。一方面，它是一种分裂，两股对峙的力量，如可以说莉莉是善，丽贝卡是恶；另一方面，主体和替身之间的关系并非泾渭分明的，而是一定程度的合谋。所以看到最后，你会发现无论莉莉还是丽贝卡都是善与恶的结合体，甚至已经无法分清了（第一人称叙事具有欺骗性，难以辨别‘我’所说的话的真实度）。对方对于她们本身而言，就是柏拉图所说的另一半，她们用尽手段，企图得到对方，直到合为一体。看到很多读者猜想丽贝卡只是莉莉的幻觉，恐怕是因为看过《疯子》的缘故（笑，或许我旧文的‘套路’就是最大的陷阱？），事实上，她们就是两个表面上迥异，实则相似的女孩子，都渴望爱，都敢于反叛，都渴望得到自由。 ↑返回顶部↑