废后阿宝 第69节（4 / 7）
长达五十厘米的玻璃展柜前, 现已排了一条长龙似的队伍，不少人趴在展柜上一厘米一厘米地细品，旁边的工作人员在不停催促, 每个人只能看十到十五分钟, 队伍缓缓地向前移动着。
故宫内能租借自动讲解的电子语音设备, 也有志愿者开展专题讲解, 展柜上配置了二维码, 只要扫一下，就能了解展品幕后的故事、创作者的生平。
梁政对梁泓的生平如数家珍, 对《汴京风貌图》的了解更是不逊于鉴藏名家, 他们压根没有租借讲解设备的必要, 李霹雳只需听他说就可以了。
因为怕打扰到其他人, 梁政只能紧紧挨着李霹雳, 低头在她耳边讲解。
他的音色低沉、柔和，灼热气息拍打在李霹雳的耳畔，不一会儿就令她红了耳朵，目光不自在地扫着展柜里的古画，借此转移注意力。
梁政跟她解说着画卷的内容。
《汴京风貌图》的细节非常丰富，画中人物多达八百个，据说无人数得清，每一个小场景都生动异常，人物的神态、动作栩栩如生，让人一秒穿越回那个11世纪的繁华汴梁。
所以历史书上说，《汴京风貌图》是图画版的《陈史》，它是那个反映那个时代汴京人民日常生活和经济文化水平的最真实写照。
梁政还说，《汴京风貌图》有一段颠沛流离的历史，自陈以来，历经元、明、清三朝，画作几经辗转，蒙古高官、文人雅士、商贾巨绅、明代权宦、满清帝王都曾是它的主人，又经过历代中介人的掉包、转卖、以及盗割之后，画作长度已经只有528厘米，无人知晓原作尺寸，但一定不止这么长，因为丝绢边缘有明显的残缺，显然被人割去过一部分，而且画上也未曾有作画者的亲手署名以及题跋。
李霹雳听到这里，忍不住问：“没有署名，那怎么知道这画就是梁泓画的？”
“看这里，”梁政指着画卷上一处说，“‘梁泓，字元敬，扬州人也，幼颖悟，少有大名，丁亥年画科进士，作《汴京风貌图》一幅，为帝所重’。这是陆徵的题跋，他是元代高官，金元时代距离陈最近，他说《汴京风貌图》是梁泓所作，应该就是真的。”
李霹雳成绩虽然不好，但也不是个历史白痴，便问：“可是元朝之前，不是还有个南陈吗？那时候画去哪儿了？”
梁政遗憾地摇头：“没有人知道。《汴京风貌图》在南北陈两代的下落一直不明，就算有人收藏，恐怕也不敢说出来的。”
“为什么？”李霹雳忽然就产生了兴趣。
“因为梁泓得罪了世宗……”
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故宫内能租借自动讲解的电子语音设备, 也有志愿者开展专题讲解, 展柜上配置了二维码, 只要扫一下，就能了解展品幕后的故事、创作者的生平。
梁政对梁泓的生平如数家珍, 对《汴京风貌图》的了解更是不逊于鉴藏名家, 他们压根没有租借讲解设备的必要, 李霹雳只需听他说就可以了。
因为怕打扰到其他人, 梁政只能紧紧挨着李霹雳, 低头在她耳边讲解。
他的音色低沉、柔和，灼热气息拍打在李霹雳的耳畔，不一会儿就令她红了耳朵，目光不自在地扫着展柜里的古画，借此转移注意力。
梁政跟她解说着画卷的内容。
《汴京风貌图》的细节非常丰富，画中人物多达八百个，据说无人数得清，每一个小场景都生动异常，人物的神态、动作栩栩如生，让人一秒穿越回那个11世纪的繁华汴梁。
所以历史书上说，《汴京风貌图》是图画版的《陈史》，它是那个反映那个时代汴京人民日常生活和经济文化水平的最真实写照。
梁政还说，《汴京风貌图》有一段颠沛流离的历史，自陈以来，历经元、明、清三朝，画作几经辗转，蒙古高官、文人雅士、商贾巨绅、明代权宦、满清帝王都曾是它的主人，又经过历代中介人的掉包、转卖、以及盗割之后，画作长度已经只有528厘米，无人知晓原作尺寸，但一定不止这么长，因为丝绢边缘有明显的残缺，显然被人割去过一部分，而且画上也未曾有作画者的亲手署名以及题跋。
李霹雳听到这里，忍不住问：“没有署名，那怎么知道这画就是梁泓画的？”
“看这里，”梁政指着画卷上一处说，“‘梁泓，字元敬，扬州人也，幼颖悟，少有大名，丁亥年画科进士，作《汴京风貌图》一幅，为帝所重’。这是陆徵的题跋，他是元代高官，金元时代距离陈最近，他说《汴京风貌图》是梁泓所作，应该就是真的。”
李霹雳成绩虽然不好，但也不是个历史白痴，便问：“可是元朝之前，不是还有个南陈吗？那时候画去哪儿了？”
梁政遗憾地摇头：“没有人知道。《汴京风貌图》在南北陈两代的下落一直不明，就算有人收藏，恐怕也不敢说出来的。”
“为什么？”李霹雳忽然就产生了兴趣。
“因为梁泓得罪了世宗……”
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